孫娜，第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者。河北省河北梆子劇院演藝有限公司一級(jí)演員，本科畢業(yè)于中國(guó)戲曲學(xué)院。中宣部首批“青年文化英才”，全國(guó)戲曲青年領(lǐng)軍人才，第十四屆全國(guó)青聯(lián)委員，河北省“拔尖人才”，河北省文化名家“宣傳思想文化青年英才”，河北省“巾幗建功標(biāo)兵”等。領(lǐng)銜劇目：《寶蓮燈》《竇娥冤》《花木蘭》《天竺傳奇》《白蛇傳》《李慧娘》《蝴蝶杯》《打神告廟》《孟姜女·尋夫》《潘金蓮》《當(dāng)家哥哥當(dāng)家嫂》《甜水灣》《同心圓》《好南關(guān)》《荷花淀》等。    

梆子余韻繞過(guò)窗欞，練功場(chǎng)的光影里，孫娜正站在半人高的桌臺(tái)上，后背懸空，腰腹發(fā)力，下腰成一道平直的弧線。稍一失神，便是頭朝地的倒栽，可她指尖微扣，腰腹收緊，心里默數(shù)著數(shù)，耗夠功夫，才緩緩起身——這不是舞臺(tái)表演，是她數(shù)十年練功日常里，最尋常的一個(gè)片段。 平轉(zhuǎn)臥魚(yú)，水袖翻飛，這個(gè)在練功場(chǎng)上與失衡對(duì)峙、與疼痛抗衡的河北梆子演員，最初的夢(mèng)想?yún)s是成為一個(gè)歌星。十二歲那年，一張印著“唱歌”二字的招生簡(jiǎn)章，誤打誤撞，為孫娜叩開(kāi)了戲曲的大門。沒(méi)有預(yù)想中的抵觸，沒(méi)有夢(mèng)想落差的悵然，這個(gè)愛(ài)唱卡拉OK的姑娘，聽(tīng)著高亢激越的家鄉(xiāng)戲曲，忽然覺(jué)得，這份與唱歌同源的熱愛(ài)，或許本就藏著命中注定的羈絆。 命中注定的緣分，也裹著刺骨的苦。戲行開(kāi)范兒，“抻大筋”是每個(gè)學(xué)戲人都躲不過(guò)的關(guān)。壓腿、踢腿，每走一步都帶著揪痛。老師壓著她的腿揉筋，力道下去時(shí)，疼得渾身發(fā)抖，哇哇大叫，也從未動(dòng)過(guò)退堂鼓——她性子犟，認(rèn)定的事，便要做到極致。

河北梆子《打神告廟》飾敫桂英  

這份倔強(qiáng)，陪孫娜走過(guò)了“雙行當(dāng)”并行的沉淀歲月。十四歲入河北省藝術(shù)學(xué)校，因身段與嗓音俱佳，她被定為閨門旦、刀馬旦雙跨雙行當(dāng)培養(yǎng)。當(dāng)同窗們還在午休的暖陽(yáng)里酣睡，她趕完勤工儉學(xué)的活計(jì)，為自己加練雙跨的功課，飛奔回宿舍，灌下一瓶涼水，瞇上五分鐘，便又攥著道具，折返課堂。跑場(chǎng)、踢槍，那些落下的刀馬旦功課，那些沒(méi)跟上的閨門旦身段，她都憑著一股韌勁，在無(wú)人問(wèn)津的午后，一遍又一遍打磨，直到每一個(gè)動(dòng)作都嫻熟自如，每一個(gè)身段都藏著韻味。臺(tái)下的千錘百煉，讓她在臺(tái)上對(duì)每一個(gè)角色的詮釋，都有了入骨的細(xì)膩與精準(zhǔn)。 

孫娜的舞臺(tái)，不乏悲劇色彩濃重的女性角色，竇娥、孟姜女、敫桂英、杜十娘，一個(gè)個(gè)鮮活的形象，從她的眉眼間、唱腔里走來(lái)。她從不會(huì)簡(jiǎn)單復(fù)刻角色，而是先沉下心，揣摩人物的社會(huì)背景、家庭地位、性格年歲，將不同境遇下的悲壯、憤怒、凄慘，揉進(jìn)角色里，以己之心，演彼之苦。飾演這些角色時(shí)，她的內(nèi)心始終沉甸甸的，而河北梆子高亢激昂的特質(zhì)，成了她情緒的出口，那些藏在心底的積壓，都借著唱腔的吶喊、情緒的爆發(fā)，盡數(shù)釋放，臺(tái)上臺(tái)下，情緒相融，動(dòng)人心弦。 

河北梆子《白蛇傳》飾白素貞  

在她的演繹里，不同的悲劇角色，有著截然不同的表達(dá)肌理，而《打神告廟》《竇娥冤·法場(chǎng)》《孟姜女·尋夫》，更是她舞臺(tái)功力的極致體現(xiàn)?！洞蛏窀鎻R》的精髓，全在做工，水袖功翩躚靈動(dòng)，平轉(zhuǎn)臥云、上桌下桌的軟毯功行云流水，水袖花翻飛間，將人物的悲戚與憤懣藏于一招一式，盡顯旦角身段的精妙；《竇娥冤·法場(chǎng)》則是另一種考驗(yàn)，雙手被縛于身后，所有肢體表演的輔助都被剝離，唯有憑面部的微表情、眼神的精準(zhǔn)傳遞，以及字正腔圓的念白、蕩氣回腸的唱腔打動(dòng)觀眾，觀眾的目光聚于一點(diǎn)，每一個(gè)眼神、每一句唱詞，都容不得半分敷衍；《孟姜女·尋夫》更是將做工與唱功熔于一爐，是真正的綜合考驗(yàn)。尋夫路上的風(fēng)雨雷電、跋山涉水，皆以戲曲特有的技術(shù)技巧呈現(xiàn)，架腰包的身段利落灑脫，將行路的艱辛刻畫(huà)得淋漓盡致；而當(dāng)孟姜女見(jiàn)得丈夫白骨，與魂魄相見(jiàn)卻被迫分離時(shí)，所有的技巧又歸于情感，念白的悲切、唱腔的凄婉，將生離死別的痛演繹得撕心裂肺，戲曲的虛擬化藝術(shù)，在這一刻有了最動(dòng)人的表達(dá)。 

河北梆子《孟姜女·尋夫》飾孟姜女  

數(shù)十年磨一劍，終得梅花香。2025年，孫娜憑著《打神告廟》《竇娥冤·法場(chǎng)》《孟姜女·尋夫》三折戲，一舉摘得第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。這份戲劇界的至高榮譽(yù)，是對(duì)她數(shù)十年堅(jiān)守與磨煉的最好褒獎(jiǎng)，是臺(tái)下無(wú)數(shù)汗水、無(wú)數(shù)傷痛凝練成的臺(tái)上榮光。而這份榮光的背后，是她刻在骨子里的對(duì)舞臺(tái)的敬畏，是梨園人代代相傳“戲比天大”的中國(guó)戲劇精神。 戲行有云，上場(chǎng)如上戰(zhàn)場(chǎng)，救場(chǎng)如救火（也就是梨園人口中的“鉆鍋”），便是這份敬畏最真切的寫照。孫娜曾在一次排練中，與同伴對(duì)武戲時(shí)不慎磕傷眼睛，片刻間，眼睛便腫成一條縫。彼時(shí)，前面的文戲剛結(jié)束，中場(chǎng)休息十分鐘后，還有整整一小時(shí)的武戲待演，而這正是最后的合成階段，樂(lè)隊(duì)、舞美、演員，幾十號(hào)人、五六個(gè)工種的臺(tái)前幕后工作者，都已各就各位，她若退場(chǎng)，所有人連日的付出，都將付諸東流。那一刻，身體的疼痛仿佛都已消散，她只想著，不能讓大家白等。她半閉著受傷的眼睛，憑著肌肉記憶與舞臺(tái)功底，咬牙完成了整整一小時(shí)的武戲，一招一式，未有半分懈怠。直到曲終人散，她才捂著眼睛，匆匆趕往醫(yī)院。 這樣的堅(jiān)守，在梨園界從不罕見(jiàn)。武行演員翻跟頭時(shí)不慎折了大筋，哪怕腿已不聽(tīng)使喚，忍著鉆心劇痛，也要堅(jiān)持演完戲份，才一瘸一拐走下臺(tái)；同行們無(wú)論身體多不適，只要能站穩(wěn)，便絕不會(huì)輕易離場(chǎng)。 暮色漫過(guò)練功場(chǎng)時(shí)，她偶爾會(huì)對(duì)著鏡子發(fā)怔。不是臺(tái)上悲愴泣血的竇娥，也不是英武堅(jiān)強(qiáng)的花木蘭，褪去華服、素面朝天的孫娜，二十余年從藝光陰，她的生活單調(diào)得像一幅素墨畫(huà)，家和單位兩點(diǎn)一線，沒(méi)有多余的愛(ài)好，沒(méi)有熱鬧的消遣?？措娪皶r(shí)，會(huì)下意識(shí)記下演員的神態(tài)，琢磨著如何融入自己的表演；刷綜藝時(shí)，會(huì)從細(xì)碎的片段里汲取養(yǎng)分，藏進(jìn)日后的人物塑造里；就連刷牙洗漱時(shí)，也會(huì)忽然入戲，對(duì)著鏡子，眉眼間便染上了戲里人的悲喜，不知不覺(jué)，淚水便濕了衣襟。 

河北梆子《寶蓮燈》飾三圣母  

這份刻進(jìn)骨子里的熱愛(ài)，也曾被迷茫裹挾。孫娜熬過(guò)了“抻大筋”的痛，扛過(guò)了“雙行當(dāng)”的難，耗過(guò)了數(shù)十年的枯燥，卻發(fā)現(xiàn)，自己一直堅(jiān)守的河北梆子，在快節(jié)奏的當(dāng)下，竟成了許多人眼中“可有可無(wú)”的點(diǎn)綴。她曾在無(wú)人處自問(wèn)，這一切是否值得，可指尖觸到戲服的瞬間，所有的迷茫都有了答案——她守的從來(lái)不是一碗戲飯，而是燕趙大地的風(fēng)骨，是老祖宗傳下來(lái)的韻，更是刻在心底的一份不忘初心的執(zhí)念。 于是，她褪去舞臺(tái)上的濃妝華服，走出燈火璀璨的劇場(chǎng)，鉆進(jìn)公園的小亭子里。借用一組簡(jiǎn)單的音箱，為晨練的老人們清唱河北梆子唱段，老人們拍手叫好，喊著“再來(lái)一段”，她便笑著，再開(kāi)口，梆子聲里，藏著最真切的溫情。她也會(huì)走進(jìn)校園課堂，手把手地教孩子們拆解身段，講解戲曲里的門道——古代的門閂如何開(kāi)合，水袖的起落藏著怎樣的情緒，她把晦澀的戲曲知識(shí)，揉進(jìn)通俗的講解里，把梆子戲的古韻，傳遞給每一個(gè)駐足傾聽(tīng)的人。 

河北梆子《花木蘭》飾花木蘭  

有人問(wèn)她，成角到底要經(jīng)歷什么？孫娜不曾直言，只是在練功房的燈光下，又一次站上桌臺(tái)，下腰、發(fā)力，身影在光影里舒展，像一株在歲月里倔強(qiáng)生長(zhǎng)的植物。那些不為人知的痛，那些咬牙堅(jiān)持的瞬間，那些單調(diào)枯燥的日常，那些默默傳承的時(shí)光，都是答案。 梆子聲起，燕趙風(fēng)骨長(zhǎng)存。孫娜的從藝生涯，是與河北梆子相守，在堅(jiān)守中傳承、在傳承中堅(jiān)守的故事。數(shù)十年光陰，磨一劍，守一韻，把自己的熱愛(ài)與執(zhí)著，都唱進(jìn)了梆子聲里，把老祖宗傳下來(lái)的戲曲文化，一筆一畫(huà)，刻進(jìn)了歲月的肌理里。 戲未散，韻未絕，孫娜的堅(jiān)守還在繼續(xù)；梆子的余音，仍將在燕趙大地上，久久回蕩。